作者：陈风

要给如今的3A游戏做一个类型划分是一件极其困难的事情，传统意义上的单一概念并不能全面的描述出游戏的内容，如果硬要说的话，将其称为”动作冒险角色扮演开放世界”或许比较合适，而在这冗长定义中，”开放世界”的戏份无疑是最足的。

除了老游戏重置以及宫崎英高的魂系列，想找出几个非开放世界的3A大作并不容易。

开放世界的优势显而易见，多路线、多任务的选择，相对灵活的游戏方式，使得玩家可以按照自己的想法选择方向，而在一些自由度更高的开放世界里，玩家甚至可以改变整个世界的走向，创造自己独一无二的故事。

过去的十年是游戏世界真正开放起来的十年，然而近几年，这个正如日中天的标签，却颇有些盛极而衰的味道。

虚有其表的”开放”

毫无疑问，开放世界的搭建，需要消耗庞大的人力物力，这项成本对于大厂都是不小的负担，更不用说在技术、实力都逊色不少的中小厂商了。

然而前几年开放世界的概念实在火爆，吸引很多实力并不成熟的工作室飞蛾扑火一般投入开放世界的打造，然而实力上的差距并不是靠头脑一热就能弥补的，发售前打着开放世界的噱头，发售后被骂的狗血淋头的情况并不少见。

相比于优质的开放世界在细节处的细细打磨，开放世界的残次品往往只学到了”把地图做大”，似乎开放世界的概念就是一张超大的无缝地图。而至于地图交互上的设计，无非就是能爬山、能爬树、能下水、能起飞，然后地图上再添加点”可破坏的模型”，以及大量的”可收集元素”，仅此而已。

大而空是很多开放世界游戏都存在的问题，厂商为了让游戏看起来更像开放世界，都会把游戏的地图弄得非常广阔来吸引玩家。然而等玩家进入游戏后，就会发现这个地图单纯就是大，其实里面什么都没有。

也有一些游戏，会通过添加大量相似的任务，来让大地图看起来很多事可以做，比如在新手村时打小龙虾，等到一身神装后还是再打小龙虾，游戏内容不过是将同样的玩法微调一下，然后粘贴上去。虽然最早是用来讽刺一些国产页游，但在某些虚假的开放世界中，这种情况并不少见。

当年那款号称能玩十年的独立游戏——《幻》，这款标榜着国产”史诗级”开放世界的单机游戏，就是一个空空的地图，上面什么都没有，然后通过各种繁琐的收集任务，来”延长”玩家的游戏时间，无趣且低级。

丰富的内容难免会造成剧情的零落

如果说内容空洞让人提不起探索的欲望，那内容是否是越丰富越好呢？不见得，过于丰富的要素或许也许会使得玩家在游戏世界里感到迷茫。

这种迷茫的源头并不是因为游戏内容匮乏，毕竟玩家能想到的玩法，游戏都给你加上了。相反的应该叫游戏内容”过于丰富”；地图上支线问号太多、随机碰见的需要帮助的 NPC 太多、玩昆特牌的机会太多，吸引玩家去探索的洞穴太多，导致的主线剧情弱化。

过于丰富的游戏内容无疑是优秀剧情的天敌，即使是被吹爆的《巫师3》，也会因为丰富的支线任务，使得优秀的主线失色不少。过度自由总会带来不少尴尬时刻，敌人对这个世界虎视眈眈，女儿下落不明危在旦夕，但这并不妨碍杰洛特在出发前先去找村民来局昆特牌。

而在另一些打磨不够精致的开放世界游戏里，一段完整的故事体验被撕裂的七零八落是难免的。过于丰富，或者说臃肿的内容，则使得这种情况更加严重。

开放世界游戏一直强调的内容丰富、玩法复杂，这几乎天生与完整的叙事相悖。要想内容丰富就会满地图问号，要想玩法复杂就要做好多类型的支线，这样还怎么让玩家专注于主线？

如何让玩家感受到游戏的开放性和玩法的包容性，又能在剧情、任务上给玩家一定的限制和引导，让其跟随游戏正确的节奏体验游戏的快乐，两者之间又该如何平衡？这或许是游戏设计者下一个应该思考的问题。

“公式化”现象的泛滥

诚然，过去十年，是游戏世界真正开放起来的十年。然而在十年之后，”开放世界”逐渐变的公式化，庞大的地图、丰富的互动内容、武器制作系统、不同偏向的技能树——以及一个标准意义上的自我牺牲主题的好莱坞式主线故事。

看到这里，很多读者老爷又要念叨育碧、育碧。其实从后刺客信条时代开始，关于育碧游戏流水线、公式化的声音都一直存在，但是在去年，玩家的情绪终于迎来了爆发。

育碧boy们能在游戏中得到什么？更多的问号感叹号、几乎和前作一样的而操作体验、一个平平淡淡又臭又长的剧情任务流程、一些毫无意义但繁琐至极的支线任务，和一个德不配位的价格。

何为公式化？就是能让玩家在玩游戏的时候会突然觉得，哎，这个游戏我好像玩过。

运用这种成型模式好坏参半，好处是照猫画虎不至于类犬，坏处是玩家已经极度审美疲劳，以至于在那段时间里，看到开放世界四个字就要先批判一番：玩来玩去就那么点东西，游戏进行到中后段大部分的时间都在路上，风景也看腻了，这种开放世界到底开放在哪里？随着玩家口味的上升，公式化的弊端已经暴露无遗，这种同质化严重，创新性明显不足的游戏，玩家已经不买帐了。

当然，事情也并不是那么悲观，就算别人都在公式化的舒适圈里固步自封，但世界主宰任天堂却还是在游戏性上进行着自己的探索。

“当我还是个小孩的时候，于远足时偶然发现了一片湖水。这次探索与发现却给我带来了足够大的惊喜。我不带地图、四处寻路并在路上发现令人惊奇之物，这才是让人感到喜悦的冒险感觉。”

这是宫本茂曾经说过的一段经历，而《塞尔达传说：荒野之息》也很好的践行了这一理念。游戏没有冗长枯燥长篇大论的教学引导，鼓励玩家以身试法亲身探索尝试游戏中的一切，即使这种尝试有可能是错误的，然而游戏允许玩家犯错与试错的，利用犯错试错的方式去熟悉游戏的世界与玩法也未尝不可。

想必在《塞尔达传说：荒野之息》中有不少玩家曾因为身穿金属装备而被雷劈死，但在被雷劈过之后，有没有试着在雷雨天气向敌人投掷金属武器呢？怪物也会被雷电攻击吗？当各种奇思妙想被实践证明可行，内心升起的满足感是如此甘之若饴。

比起完成各种游戏任务与游戏产生交互，《塞尔达传说：荒野之息》的做法明显更胜一筹，打破传统的思维，在于世界的交互上，还有着不少东西可以挖掘。

写在最后

无论如何，开放世界本身其实是很棒的设定，它为玩家带来了许多精彩绝伦的故事，但在传统开放世界进入瓶颈期的现在，或许开发商可以尝试对目标做出一些改变，不必一定要追求多么庞大的世界，在保证游戏整体质量的同时，打造自己的特色，适度精简游戏内容，放弃一味的追求典型，差异化竞争也未尝不可。

毕竟，虽然羊大为美，但小而精，也未尝不是一种另类的美。

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