作为宅社GAINAX的”灵魂续作”，TRIGGER（扳机社）凭借独特的作品风格以及出色的分镜演出聚拢了一大批死忠粉丝。作为宅社的核心成员，大冢雅彦、今石洋之、舛本和也在2011年成立扳机社以来，以《KILL la KILL》、《宇宙巡警露露子》以及《小魔女学园》等”味道极重”的作品让扳机社坐实了宅社继承人的名号，然后以不怎么稳定的速度持续制作着原创TV动画。
只不过近年来扳机社独立制作的动画虽然味道没变，但似乎却无法像以往那般让粉丝们一致叫好。从2018年文艺复兴的排头兵，到人称”国家队”的《DARLING in the FRANXX》，乃至后来以特摄片《电光超人古立特》为基础创作的《SSSS.GRIDMAN》，前有2018年被大张指出”致敬过度”，后有2019年被《炎炎消防队》作者暗示抄袭，扳机社的作品都或多或少闹出了一些乱子。
如今两年时间过去，扳机社终于又给观众带来了一部新作，并且在著名资本爸爸Netflix的投资下，以”6集连播+6集连播”的方式进行网络放映，在不差钱网飞和扳机社出品的双重加持下，《BNA: Brand New Animal》本应有很好的表现才对——就像它的前6集一样。
不能靠”废燃”成事，扳机社就惨遭滑铁卢？
在当下美国大动乱的环境下，《BNA》里老掉牙的种族对立旋律突然就变得有点不一样了。虽然观感还是相当老套，但配合上扳机社独特的作品风格，即使是不同频道的新时代动画观众也至少能给出一个”带感”的评价。
从分镜演出到日常再到动作戏的表现力来说，《BNA》毫无疑问是扳机社稳定发挥下的产物，但《BNA》却不是《KILL la KILL》那种即使被观众调侃成”废燃”也能成就佳作的题材，纵使有动画公司粉丝加成，《BNA》也依然需要优秀的剧情支撑。
《BNA》的女主角影森满是标准的扳机社莽夫人设，开朗活泼善于交流，遇事不决先上再说。
然后再到男主角，银狼大神士郎可谓是《BNA》中塑造得最为丰满具体的角色，男女主角之间的对立某种意义上也反映了作品中人类与兽人的对立，毕竟小满虽然因为不明原因变成了兽人，但从她的行为和思维模式依然打从骨子里是个人类。
《BNA》的前六集一直在埋设各种伏笔，铺垫世界观与环境氛围，同时将男主角、女主角、女二号等角色塑造得更加饱满，事实上这部分表现出来的实际效果也让绝大部分观众相当满意。所以谁也没想到，后续放送的六集居然就这样拉了垮。
大量草草回收的伏笔，毫无铺垫突兀出现的反派角色，女主角与女二号之间迅速转变的情感关系，再加上这些全部被塞在了后半部分中，就使得整部作品的观感出现了极大的滑坡。
工具人无可厚非，但《BNA》却是工具人遍地跑
简单来说，《BNA》的问题就是剧情编排失当，使得许多角色的行为演变得像是单纯在为剧情服务，而不是角色与剧情相辅相成。某种意义上说，这是扳机社乃至整个日本动画业界长期以来都存在的问题。
角色和剧情并不一定是对等的，有的作品会以角色为卖点，有的作品会以剧情为卖点，只不过大多数时候，那些可以很好地把握住两者之间关系的作品，都会顺势带起作为”辅”的一边，从而让作品整体不会出现拉垮的感觉。
当角色与剧情出现失衡时，观众都可以十分轻易地察觉出来，因为每逢这种时候，总会有一名角色负责扭转剧情的整体走向，并且这名角色的行为往往都充满了偶然性或者不合理性，又或是通过直接添加一些从未有过铺垫的背景来合理化他的行为。
这样的角色，观众一般称之为”工具人”。
工具人在日系ACG作品中可谓比比皆是，甚至一些戏份较少的角色如果在很大程度上影响了剧情的走向，就算之前已经有充足的剧情铺垫，他们也会被观众认为是工具人。
但如果把这个问题放到《BNA》里，那么你就会发现这部动画里的工具人简直已经多到了遍地跑的程度。更要命的是，别人家只是随便拉个替死鬼出来当工具人，《BNA》却是把女二号、反派boss、乃至女主角都拿出来当工具人，这样的剧情发展自然是难以让观众信服。
在这样的前提下，女主角的莽夫人顿时就微妙了起来，仿佛从一位开朗活泼的女孩，变成了一台无情的剧情触发机器。另一边的反派Boss也很令观众费解，他作为一名商人却十分耿直地追求着纯种兽人的荣耀和权力，一心为兽人和日本这个国家办事，可能这就是在商人之上的企业家风范吧。
纵使有钱任性，《BNA》也依然逃不过电视台放送
由于《BNA》是喜闻乐见的Netflix投资，所以这部四月新番于3月21日就已经开始在Netflix Japan进行网络放送，之所以还能称它为”四月新番”，则是因为这部动画在两个多星期后的4月8日也有在富士电视台上播出，并且档期也是十分标准的12集季番。
这种网络放送6集连播，电视台落后两周半还要循规蹈矩一集一集来的作派，确实十分有日本味道。从飞碟社基本都使用现金交易然后偷税漏税的情况来看，日本这个发达国家在如今的中国人看来，很多地方似乎并不怎么”发达”。
日本动画观众长期的TV收视和录播习惯，外加动画制作委员会的深厚影响，这部Netflix投资的原创TV动画最终还是没能逃出日本动画的固有模式，而这又成了观众们恨铁不成钢的缘由之一。
不少观众都认为是季番过短的档期让《BNA》仓促收尾，如果能有18集甚至是半年番的档期，或许结局就会大不相同。至于这次的《BNA》到底是本身就档期有限，还是受到了疫情或是资本的影响，那就不得而知了。
无独有偶，同样的事情也发生在《心理测量者》第三季身上，作为Production I.G的知名作品，《心理测量者》以出色的剧情结合上科幻、赛博朋克、反乌托邦等诸多要素，即使在第二季表现有所下滑的情况下，第三季也依然可以称得上是万众瞩目。
但纵使是这样有七八年IP基础的原创TV动画，也依然会出现大量伏笔没有回收就完结的情况。无论是《心理测量者》还是《BNA》，都是十分讲究剧情质量的题材，如果说《心理测量者3》尚且还有续作的可能，那《BNA》的烂尾气息可就严重多了。
或许是历来的”工具人”传统手法让日本动画的编剧习惯了这种套路，又或许是背后资本等的诸多因素阻挠，但这些都不该是由观众操心的事情。
在龙傲天和异世界的轮番洗礼之后，近年来动画观众对剧情逻辑的要求变得越发严格。而对于追求高质量新番的观众而言，原创TV动画本身就是一块不可多得的金字招牌，如果连这片充满挑战与机遇的阵地都失守，那恐怕就真的是”业界药丸”了。