之前与朋友聊天时，不经意间聊到了Galgame的世界观，在聊天之后有了一些想法，于是有了这样一个企划，写一系列文章来聊一聊我心中一些Galgame构成要素的细节，首先就从世界观开始。这个企划的文章可能会做很多期，还请多多支持。
本期将会从Galgame中世界观的定义、分类，以及作用这三个维度出发。
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在聊世界观之前，先要搞清楚世界观的概念是什么。从广义上来讲，对于任何一款Gal来说，世界观是总是存在的，而不是说只有异世界类作品才会有世界观。世界观广义上的定义是：人对世界以及人与世界关系的总的看法和根本观点，如果把这个定义放在游戏里，那么就是：玩家对游戏世界的看法与观点。这么来看，几乎所有的作品都应该有一个自己的世界观才对。从这个角度讲，世界观就是我们通常说的“游戏设定”与已有现实的集合。
但是，显然很多作品我们是不会去特意聊它们的世界观的，因为通常情况下，我们聊的“世界观”只有特定的一些游戏才会拥有，很多作品的世界观其实是和现实世界几乎一致的，或者是在一般的世界观下，加入了少量别样的元素与设定，整体上与现实世界差异不大，讨论这样的世界观是没有意义的。
那么，我们要聊的是什么样的世界观呢？想要透彻的了解这个问题，就要先来看看Gal里世界观的常见种类。总体上可以分为三大类，每一类中还可以继续细分。
首先就是与现实一致的世界观，这类世界观可以说是最常见的，没有魔法、没有奇迹、没有异能、没有新兴科技，玩家可以完全以现实世界的方式去认识这个世界，去理解游戏人物的行为逻辑，最多是加入了一些地区与社会风气，不会很复杂的。
与之相近的是近代或古代背景，这类世界观虽然不是发生在当下环境的故事，但可以和玩家的历史知识配合，只要设定好一定的历史背景，辅以一定的历史和社会知识补充，就可以顺利的构建一个发生在过去的某个时代的世界观。比如说泡沫冬景，就是把背景设定在了泡沫经济下的日本，讲述了一个属于那个时代的故事。
这两种都是属于把游戏背景设定在现实已有的背景里，第一种世界观玩家很清楚其中的内容，不需要过多的交代，第二类即使不清楚，也能通过搜索引擎很轻松的了解。这类属于最基础的世界观类型，讨论度一般很低，因为其缺乏拓展空间，可讨论的东西不足。
第二类世界观是在现实世界的基础上加入了少量设定，大致也可以分为两种。
其一是近未来作品，有部分科幻物品出现，但整体科技水平和今天没有太大差别，绝大部分情况都与现实世界一致，只是遇到部分与设定相关的情景，会与现实有一定的偏差。比如说苍彼就是一个典型，与现实世界不同的地方仅仅是反重力鞋和相关的FC内容，其他内容与现实世界基本一致。
当然科幻作品里人类文明并不一定是前进了，也有带科幻元素、文明却有所倒退的作品，比如说ATRI。这类的判断方式依然观察其与现实世界的差异度，比如ATRI与现实的差异就不算很大，后期的展开也比较有限，并不能完整体现科幻作品独有的魅力，所以一般还是会归到近未来这类里。
其二是带有少量异能的作品，这类作品与现实不同的地方在于“异能/魔法/奇迹”之类的存在。一般而言，这类世界观下，普通人的生活几乎不受异能的影响，很多场景和现实世界的差别不大，只是加上了部分设定而已。比如说柚子社的大部分作品，都是在现实世界的基础上加上了一些让剧情变得有趣的设定，但发生的很多事情和现实世界别无二致。
以上两类都是属于轻度幻想的作品，虽然有部分内容脱离了现实，但整体的架构还是建立在现实世界的基础上。玩家认知这部作品的世界观时，只需要带入相较于现实世界新加入的设定即可，大部分这样的世界观是讨论价值也不高。
不过也有例外，当一部作品的设定形成了一个体系，而这个体系拥有了一定的体量之后，我们对这类作品的世界观投以更多的关注，去讨论它们的世界观。典型的例子就是科学ADV系列，从混沌之脑到命运石之门再到混沌之子，对整个系列的世界观进行了大量的补充说明，完成了量的积累，引发了质的飞跃。虽然异能与科幻并对普通人的影响不大，但涉及人员的规模很大，可以看作是一个“小社会”。9nine也是一个不错的例子，虽然我个人认为9nine的设定有点单薄，比起科学ADV系列的世界观规模逊色不少，但也有一定的讨论价值。至于其他类型的讨论，比如说去讨论苍彼FC竞技细节，只能说不属于世界观的讨论范畴，属于游戏设定的展开讨论了。
最后再来看看比较复杂的世界观，这类世界观大体上可以分为三类。
一是高度科幻类型的作品，科技水平和今天的世界完全不一样，整个社会环境与观念都是全新的，比如巴尔德之空，赛博朋克的设定，和如今完全不一样。废土类、末世类的作品也可以归在这类，虽然依然是发生在以现实世界为蓝本的背景下，但社会背景、生存条件、思想观念和现今社会实际上是完全不同的，需要以游戏内的思维模式去审视人物的行为。比较典型的例子有Eden、末日孤雄，废土类的拔作见得挺多，这里就不再赘述了，比如Astronaut的绝对女帝都市。
二是架空历史剧，以某段历史背景为蓝本创作故事，但本质上只是借用历史的一段内容辅助创作，其实是一个全新的世界，而且这类作品还常常会有一些新的设定夹杂在里边。比如装甲恶鬼村正的背景就设立在19、20世纪的日本，在进行了大量的改编之后，虽然能看出一定的历史原型，但大量的内容对玩家而言都是全新的。
三是完全的异世界冒险游戏，或是没有说明世界背景，但遍布异能与超能力的设定。这种世界观可以探讨的内容非常多，完全可以单独拿出来讨论，简单来说，这类世界观就是创作一个全新的世界，这个世界可以基于现实，但必须与现实有较大差异，有大量特别的设定，并且涉及到大量人物。创作的地域大小没有特别的限制，可以是完整的一个世界，也可以是一片大陆、一个国家、一片岛屿，甚至可以只是一个地区、一座城市，只要他与现实世界有着较大的差异，能让玩家有着耳目一新的观感，有着自己的一套完整或者相对完整的体系，就可以称之为异世界。典型的作品有：兰斯系列、魔导巧壳、传颂之物、秽翼的尤斯缇娅等。
这三类世界观的特点是，有大量的设定与现实不同，并形成了一个完整或相对完整的体系，且社会环境、时代背景与现实世界有着巨大不同，能给玩家耳目一新的感觉。这是讨论度最高的一种世界观类型，也是讨论价值最高的。这种世界观有大量的设定可以讨论，并且设定与设定之间也会形成一个整体，这个整体会呈现出一个什么样效果，这也是非常值得说道的。
如果你觉得上面这个分类方式过于繁杂，这里还有一个用一句话概况的简单分类，那就是设定的量变，当一部作品有大量设定是现实中没有的、或者是与现实情况不同的，那会涉及到世界观的问题。
那么说了老半天，这世界观到底有啥具体的可聊内容呢？世界观摆在那里有什么作用呢？
首先，世界观这个东西既可以提高一部作品的上限，也可以抬高一个作品的下限。上限非常好理解，拥有一个好的世界观，只要合理的利用好自己的设定，想写出一个精彩的故事相对会轻松很多，并且如果能将世界观的整体效果结合进剧情里，可以为作品增色很多。再看下限，有一个不错的世界观作为故事背景，至少可以调动玩家的胃口，吸引玩家继续探索，即使这个世界观只起一个背景板的作用，也至少可以起到一定的增色效果，为本来平平无奇的游戏里加入一些别样的色彩。故事不够，buff来凑，就是这样一个道理。上个月发售的柚子新作就是一个典型。
其次，世界观可以带来很多新奇的设定，这为游戏的演出效果提供了重要素材。比如Gal演出效果的天花板魔法使之夜，里边的演出和游戏的设定脱离不了关系，玩家也很喜欢这种游戏内的超能力设计和具体的使用，而世界观正是这些超能力设定的源头，可以说是世界观为游戏的演出效果起到了很大的贡献。与之类似的还有巴尔德之空的战斗用电子体和苍彼的空竞，都是世界观设定为游戏的演出提供素材的典型例子。
除此之外，异世界类的世界观也是冒险的舞台，一款异世界类的Gal作品，其世界观的水平，很大程度上决定了玩家的体验感受，世界观的优秀程度，直接决定了玩家的代入感。随着这么多年异世界类游戏的推出，玩家对大部分的异世界设定早就习以为常了，这时如果不能拿出一些新奇的设定与特别的世界观设计，是很难夺人眼球的。这个时代的异世界游戏需要一个足够新颖的世界观，或者是拥有一套属于自己的完整体系，否则很难发挥出异世界游戏的优点。夏娃年代记的成功，很大程度依仗于其丰富的世界观内容。
最后，世界观是一部作品最底层、最基础的东西，它是玩家对整个游戏世界以及人与世界关系的总的看法和根本观点，有怎样的世界观，就会有怎样的故事。如果没有了世界观作为基础，就没有很难去探讨一部游戏更深层的内容。比如聊到兰斯，就得从世界观入手，有如此黑暗的世界观，才会有这般荒诞的故事；多娜多娜里，是因为亚总义市的高度监视与畸形体制，才招致反亚这一势力的兴起；巴尔德之空的赛博朋克风世界观，为最后人与生命形式的探讨做足了基础；装甲恶鬼村正中混乱的局势造成了价值观的激烈碰撞；传颂之物充满史诗与宿命感的背景，与结局故事结局的基调一致…这些作品的成功，都与他们的世界观脱不开关系。
那么最后做一个总结，世界观的定义是玩家对整个游戏的认知与看法，按照设定与现实的差异度分为三大类，其中只有与现实差异最大的那类才是我们通常的讨论内容，世界观的作用除了其本身自带了提供设定与舞台外，还可以抬高作品的上下限，给故事定性。
那么本期的内容就差不多结束了，之后将会开始对世界观塑造的好坏进行分析，下期将会以夏娃年代记为例分析异世界类世界观的塑造。