三年前的2017年，由宫崎骏、高田勋、铃木敏夫三人创建的吉卜力工作室发布了一则招聘信息，旨在为宫崎骏”最后的长篇动画”补充战力。正如招聘内容所说，从宫崎骏大师的年龄来看，永不退休的他也确实是时候做最后一部动画了。
↑吉卜力最新动画：阿雅与魔女截图
但除此之外，吉卜力工作室的招聘信息中，还有其他内容引起了观众们的注意。他们为应聘者开出的价码，是早十晚七双休，年初年末夏季有带薪休假，但可能会根据制作日程加班，有完善的社保以及交通补贴，月薪在20万日元以上。
吉卜力工作室的待遇一经放出，顿时就引起了日本国内外动画观众的惊叹，只不过日本国内是惊叹于他们的高待遇，而日本国外则是惊叹于他们的低待遇。
吉卜力工作室的待遇到底是高是低？
一般日本动画业界的新人能有多少工资？如果是制作进行这种”打杂”工种，大概在可以有17~19万日元左右，如果是负责中割动画这种”搬砖”工种，则可能只有10万日元出头，并且这还要看这位新人作画加入的是哪家动画公司。
所以当吉卜力工作室直接就开出20万日元以上的工资时，日本人都惊叹于他们的”高待遇”。
那一般的日本工薪阶层又有多少工资？按照日本2019年10月出台的最低工资标准，时薪最低的冲绳等地区为790日元，而最高的东京、神奈川则分别是1013和1011日元。这是可以对标到一切兼职工作的标准，也就是说即使你在东京地区做个便利店兼职，每小时最少也有1013日元进账。
现在再来看看200~300日元一张的中割动画，新人作画能不能一小时画4~5张，那就既要看他本人的水平，也要看公司项目的难度了。
但从结论出发，在日本基本是做什么都比你做动画好，除非你也是宫崎骏。
BD、周边、设定集，你看到的这些都只属于元请动画公司
基于日本动画业界的普遍员工待遇，世界各地的网络社交论坛都有进行关于日本动画公司到底是”黑企业”还是”白企业”之类的讨论，但实际上他们的问题还在这个层面之前。
动画公司赚钱吗？
从2018年到2019年，日本动画行业迎来了一轮回光返照，随后又遭遇2020年的疫情打击。其中在2012年开始接手《刀剑神域》系列TV动画，又在2019年做了《辉夜大小姐想让我告白》A-1 Pictures，他们在疫情的影响下，最终决定延期《刀剑神域 Alicization》的最终章，然后让《辉夜大小姐》第二季如期上映。
从中就可以看出一些日本动画公司盈利的模式。
A-1 Pictures的这次抉择中，自然有制作日程和市场因素等方面的考虑，毕竟《刀剑神域》系列的粉丝基础相当厚实，就算推迟一个季度也不会有太大的影响。但相比之下《辉夜大小姐》就不太一样了，它虽然是2019年的TV动画爆款，但仍然处于打铁要趁热的时间中。
相信不少观众也觉得，《辉夜大小姐》第一季毕竟在全球范围内都大受好评，这种正在热度上的赚钱活肯定要先干。
实际上又如何呢？《辉夜大小姐》第一季的BD销量仅为4,906，理论上也就是堪堪接近二期线的标准，毕竟这种题材放在日本市场里确实只能算是平平无奇。不过你要问《辉夜大小姐》赚不赚钱，答案自然是肯定的，因为除了BD之外，它还有各种周边产品，版权绘、设定集等等等等。
但你看到的就只有A-1 Pictures，它是不是大赚我们且不讨论，但比它赚得少的肯定比比皆是。因为在A-1 Pictures这种元请（第一级委托方）动画公司之下，还有众多的下请动画公司。
被委托费和中韩外包夹击的下请动画公司
那些你看不到的，或者说看到也不会在意的，就是动画制作中的外包公司，他们从那些赫赫有名的元请动画公司手上接来大量的”脏活累活”，包括但不限于中割动画和上色等等 “体力劳动”，从而换取并不如何丰厚的酬劳。
比如说一家名为TAP的日本动画公司就是很好的例子，这家公司成立于1960年，按年份来说堪称业界元老级别，也曾参与过《金田一少年事件薄》和《圣斗士星矢》等经典动画的制作，但你却几乎查不到这家公司多少资讯，因为它就是典型的”动画打工仔”，并且还和京都动画那种为版权打工的状况完全不同，它还只能给元请动画公司打工。
但今时今日，就连TAP这种底层日本动画公司也正面临着严峻的挑战，因为来自中韩两国的外包动画公司凭借低廉的劳动力占据了一大片日本动画市场。
这已经不是近年来才开始出现的问题，所以TAP自身也把注意打到了中韩两国的外包动画公司身上，于是也就有了今年6月东京国税局检告TAP的事情。TAP通过瞒报向国外发出外包委托的事实，向上一级委托方谎称自己把工作下发到了国内的外包动画公司，从而在其中赚取差价。
因为日本国内的外包动画公司不仅要价更贵，并且还要向政府纳税，而发往国外的委托费则更加低廉，同时也不在纳税范围之内，于是TAP就这样从委托费中”省”下了更多的利润。
而这一切所为的，仅仅是把本来就只有200日元价值的中割动画稿酬进一步压缩。
违法事情干尽，几年也就”抠”出3000万日元
TAP的行为固然是违法的，但这种压缩制作经费的目的却是所有动画公司的工作出发点，元请动画公司如此，他们身下的众多打工仔更是如此。
像是上文提到的《辉夜大小姐》，虽然日本本土的BD销量并不算多么出彩，但这个动画企划整体的收益显然是十分可观的，毕竟它的第二季可是转眼就被提上了日程。
但这和A-1 Pictures之外的各家下请动画公司却没有多少关系，因为在这场合作中，他们接到的就单纯是一手交钱一手交货的一锤子买卖，无论动画随后是爆红还是暴死都和他们没有了一丁点关系。
而他们这些一锤子买卖，如今对标的却是中韩两国外包动画公司的价格。
这些子请动画公司的收入是什么水平，也可以从TAP的逃税金额中看出一些端倪。新闻中提到，TAP截止至2018年6月，逃税总金额在3000万日元左右，和隔壁飞碟社的4亿日元相比，简直可以称之为”微不足道”。
这也是当下的动画总”缺钱”的重要原因，毕竟从投资方的委托费里”抠”工资的行为几乎贯彻整个动画制作流程，从元请动画公司到下请动画公司，再到下请的下请动画公司，他们最直接甚至是最主要的盈利方法，就是堪堪可以从上一级委托方的委托费中”抠”出多少东西来——更何况投资方给的钱本来就不怎么多。
所以当你看到某些中割画面崩得不成人形的时候，在调笑之余也应该明白到，这些消失的经费或许养活了好几名可怜的动画人。
又或者养肥了某位老板。
文：lock